陈秀梅，女，满族，辽宁海城人。毕业于西南师大美术系国画专业，进修于北京画院王文芳导师工作室，中国美术家协会会员，国家一级美术师，宁夏书画院专业画家。宁夏山水画研究院画家，文史馆研究员。

艺术年表

1992年全国“国防杯”书画展，《归乡图》获优秀奖；

1999年庆祝中华人民共和国成立50周年《千岩竞秀》获铜奖；

2000年纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年全国美术《塞上情》入选；2003年第七届全国少数民族体育运动书画展《塞上秋深》入选；

2004年第二届中国西部大地情全国展《山远疑无树、云波似海流》获优秀奖；

2004第二届全国少数民族美术作品展《春山一路鸟空啼》获纪念奖；

2004年当代中国画家收藏交流展《三里人家》获三等奖；

2006年赴香港，台湾举办画展；

2006年第三届中国青岛艺博会《坡上情更浓》获银奖，同年作品被宁夏回族自治区人大会堂收藏；

2007年北京荣宝斋举办八人画展，赴上海参加女画家画展，赴宁夏固原举办送温暖书画展；2008年纪念李可染先生诞辰100周年被强档推出为“第三代弟子”称号；

2009年作品入选全国首届和文化艺术展并获金奖；

2011年作品入选全国女画家书画展；

2011年10月参加中韩第二届书画展；

2012年由深圳政府邀请在深圳罗湖区文化广场举办个人画展；

2012年在中央党校参加百位书画名家优秀作品展；

2013年中国国际集邮，国家邮政，电信部门为做出重大贡献的当代知名艺术家发行的纪念珍藏邮册，共有六福发行；

2014年参加建国65周年，由中国邮政在全国发行个人中国画邮票；

2015年参加宁夏书画院建院30周年书画展；

2016年作品被天津济海艺术馆收藏；

2017年作品被宁夏回族自治区宁夏美术馆收藏；

2017年2月被中国好品牌人物榜网络评选为，中国书画品牌网，中国品牌影响力书画家。2017年5月参加中国好品牌艺术人物榜，品牌影响力艺术形象大使。

2018年参加宁夏书画院在甘肃美术馆举办中国梦一宁夏情书画作品展。

2018年被邀请参加纪念赵朴初先生诞辰110周年主题中国画大展；

2018年庆祝改变开放1978一2018中国当代书画艺术领军人物大型文献类珍藏邮册；

2019年作品被银川市委二楼会议厅收藏；

2019年9月塞上江南、美丽宁夏全区书画展。

2019年参加全国百名画家“真迹杯”（峥嵘七十载与祖国同梦）书画活动并获得了（中国国画）名家年度展“金奖”授予最具有艺术价值画家，和最有实力国画家称号。

2020年参加宁夏回族自治区和旅游厅，宁夏书画院，宁夏美术馆举办的“塞上江南，美丽宁夏”主题美术展。三幅作品入选，一幅作品被宁夏回族自治区宁夏美术馆收藏。

2021年6月纪念长征胜利85周年，作品入选穿越长征建党10O周年全国书画主题创作展。

2021年6月10日“千秋伟业.百年辉煌”庆祝建党100周年，主题美术创作展，由宁夏书画院主办，一一在宁夏银川美术馆展出。

2022年参加宁夏书画院与石嘴山大武口画院在石嘴山，吴中，固原，写生联展。

【张弛讲陈秀梅山水画的成就及其艺术】

——屹然天立镇中流

时代变了，思想感情变了。

内容变了，技法一定要变。

山水画也要有思想内涵的。

鲁迅先生说：

旧形式不能适应新内容，必有所增益和删除，就有所改革。

有些人专以仿古为能事，没有自己的感受，自然就沦入公式化。

如黄公望和他的《富春山居图》、张择端和他的《清明上河图》等等。

又如梁楷式的那种洒脱和风度。

这种风度，也就是古人所谓的“狂”。

但是，这种“书生留得一分狂”，在中国历史上则留下了他们的芳名。

这种“狂”，是一种情感的外化，一种自由精神的载体，人类的创造性，往往缘于这种自由的“狂放”。

阮籍和嵇康等“竹林七贤”就是最典型的代表，后来陆续还有李白、苏东坡、徐渭、石涛等。

一个真正的艺术家，一定是一个有担当的“狂人”。

他关注社会，关注现实，关注人生，具有“成教化，助人伦”的担当。

当代中国画坛，山水画家可谓多矣，但并非所有的人都具有那种驾驶时空、挥洒自如的大家气象。

她，表现出山水的气势、境界和精神风骨，从而传达出千年一脉的中国文化精神。

她，就是独步当代的陈秀梅。

陈秀梅的山水画是另一番气象。

她“大家气象”，雄浑、博大、开阔、崇高、自由、昂扬。

她承继传统，严守法度，又能放笔直取，真意皆出，具有震撼人心的艺术力量。

我一向认为，在山水画中，无风骨何以论气势？

无气势何以论境界?

但“风骨”和“气势”首先从“意象”而来。

黄宾虹说，胸中自有神奇，造化自为我有；将客观的视觉探求与内心的情感倾诉浑化为一，从而提炼升华出一种全新的意象符号，形成画家笔下的“第二自然”。

陈秀梅的山水画就在于她对“意象”提炼的精道。

对于“第二自然”表现上的自由、通达和深邃。

陈秀梅在山水画中将“观物”与“观我”的内涵进行了深刻的笔墨阐释。

她画的是山而非山，非山而皆山。

她的主观情感以山水为寄托，山水是其情绪的外化。

读者会从她的山水画中，读出她那豪放爽朗的性格，读出热情而简洁的语言。

她那看似横扫直抹、一挥而就得笔墨，其实是用“慢动作”描绘出来的“这一个”。

故而山苍树秀，水活石润，一派浑厚华滋之貌。

人们皆赞赏陈秀梅及其作品的男人气质，殊不知，她的一切阳刚之美皆蕴于阴柔之美中。

她画山水大幅以得势为主，山得势，林木得势，虽参差向背不同，而各自条畅。

石得势，虽奇怪而不失理，即平常亦不为庸；

山坡得势，虽交错而知不繁乱。

您透过陈秀梅的山水画，似乎可以悟出三昧；

所谓“势”不单单是山石草木的排列组合，不单单是位置上的经营安排，它主要是画家审美精神的自由流淌，是主体创造思维通过山石草木的秩序所形成的一个“情感场”或曰“意象群”。

陈秀梅的大幅山水之所以得“势”，并不依靠明显的开合、聚散，或靠草木点缀、云岚的笼罩未整合完善。

她善于以气造势，以势御气，以心中之气将笔墨推出。

她往往是浑然一体的擦染之中，在大块墨色的淋漓之中，用简括有力的若隐若现的线条勾勒立骨，草草点点，浑茫而精微，于不经意中，气势俱足，韵味俱足。

陈秀梅的山水画中漾溢着浓郁的诗意。

尤其是山间的危桥、舟车、幽溪、远渚、杂树、藤萝、牛羊、野鸟，以及村落、屋舍、落晖、炊烟、农夫、牧笛等，宛如精彩的诗句在画面上熠熠生辉。

这使她笔下的山水，不仅可观可望，而且可游可居，雅俗共赏，好看耐品，无愧为山水画中的上乘之作。

陈秀梅有扎实的传统之功，却没有沉重的因袭之痕，她更多的是传统笔墨的现代气息。

陈秀梅用情笔墨之中，放怀笔墨之外，她对山水的痴情和依恋，简直到了“物我两忘”之境。

她爱山，看山，画山，梦山，视一树一石为恋人而终生相许，这次第，怎一个“痴”字了得！

所以，我认为她的山水画的最成功之处就在于她能站在“山水”之上俯瞰大地人间。

大气，功底扎实，用笔老练；

她构图，墨韵，色彩，都很好。

画风大气令人震撼。

中国画的精华，像范宽的《溪山行旅图》这样的作品，是非常激动人心的。

如《清明上河图》绝不是仅往两边伸展，同时也很注意深度，往深里发展。

艺术上美的抽象的规律往往是最高的境界。

一张画要有最精粹之处——所谓“画眼”；

主要的东西可以强调、夸张，竭力描写自己最感兴趣的，最主要的东西，才能引人入胜，打动人心。

艺术就怕搔不到痒处。

艺术家不仅表现所见，还要表现所知和所想。

中国古代艺术家描写的《仙山楼阁图》，就是把最美的建筑放在最美的环境里，这是艺术家根据现实的想象，是现实主义和浪漫主义的结合。

中国画家画黄山，绝不是站在某一个固定地点取某一个固定的角度画其眼所仅见，而是全面观察理解以后加以表现，好像是站在黄山的上空。

艺术应比真实更高，更集中，更概括。

要运用自己的全部修养把自然提高到更美的境界。

罗丹雕刻时就是在石头上逐渐地剥出一个人来，有时连手脚还没有剥出来，但感觉意境够了，就不再剥了。

艺术表现总是要求“够”，要求充分体现自己的感受。

中国山水画从来讲究气氛。

如说：“山中有龙蛇”就是贯气，又说“苍茫之气”，“含烟带雨”，“挥毫落纸如云烟”，“试看笔从烟中过”等等，都含有这个意思。

画好山水画，线条和层次关最难，没有一个大艺术家不追求深厚的。

陈秀梅的山水画中真的笼罩着一种气氛，有了气氛画才能活起来。

她的山水画中墨是主要的，要画够，明暗、笔触都要在墨上解决，着色只是辅助。

技巧是为内容服务的。

现代名山大川里面的东西已经变了。

就拿动车、电脑、火箭来说，古人是根本想象不到的。

现代山水画，要让后代人瞅一眼就知道，这是21世纪的画家作品！

我认为，纯粹的山水画是超不过古人的。

我们知道，一种表现方法是一种旋律。

和一曲音乐一样，要有统一旋律，或是粗放，或是秀美，不能单纯根据对象，画人物的用笔要和画风景的用笔要统一，远景和近景的用笔要统一，笔调色调本身就代表一种情调。

陈秀梅的艺术技巧精湛，风格雄浑，大气磅礴，独步当代。

我相信，她一定能够登上中国山水画的巅峰。

写于2019年4月22日北京淡泊堂