长沙窑瓷器红绿彩麒麟烛台修复前后对比图 长沙博物馆供图
位于湖南省长沙市湘江东岸铜官镇的长沙窑是我国唐代的著名瓷窑，自1956年长沙窑遗址被发现以来，经过数次发掘，共出土各类陶瓷文物万余件。1998年，千年沉船“黑石号”在印度尼西亚海域被发现，船上的6.7万件瓷器中有5万余件来自长沙窑，进一步揭示了长沙窑瓷器在海上丝绸之路上的辉煌历史。
目前已出土的长沙窑文物主要收藏在长沙博物馆，数量达7000余件。过去10年间，长沙博物馆“80后”文物修复师阳帆和他的同事陆续完成了350余件长沙窑精品瓷器的修复工作，涉及壶、罐、碗、盘、雕塑等多种器型以及釉、彩、诗文、贴花等代表性装饰。
今年36岁的阳帆毕业于西北大学文物保护技术专业，现任职长沙博物馆文物科技保护中心副主任，主要负责金属、陶瓷文物的保护修复与科技研究。他从事文物保护修复工作已有14年。在阳帆看来，瓷器修复工作的周期比较长，打磨、作色等手艺都需要坐得住、有耐心，才能有所得。
“基于长沙博物馆基本陈列长沙窑专题展及‘长沙窑特展’的展陈需要，我们对长沙窑瓷器进行了系统性修复。”阳帆说，这些瓷器大多是窑址出土，破碎残缺严重，使修复工作面临很大难题。“这也磨炼了我们的心性，促使我们不断提高文物修复技艺。”阳帆说。
在长沙博物馆展厅内，有一件造型别致的红绿彩麒麟烛台。阳帆介绍，为了修复这件文物，他们花费了3个月，才最终确定其残缺部位的形态。“很多时候，文物修复的大量工作和时间不是花费在修复本身，而是用在病害调查、价值评估、方案研究等前期调研工作上。”阳帆说。
阳帆介绍，长沙窑瓷器修复的最大难点是釉彩的复原。长沙窑作为我国目前已知的最早大量使用多色釉装饰的瓷窑之一，对工艺要求极高。如何让1000多年前在窑中烧制而成的瓷器釉色，在千年后的室温下成功补色，重现其魅力，是文物修复师们面临的难题。
为了攻克这一难题，长沙博物馆文物修复部门早在2013年就挑选10余件单色釉瓷器进行修复实验，在取得较理想的效果后，又向长沙市科技局申请了专项经费用于长沙窑的“开片”研究，基本解决了开片效果复原的问题。
“为了让修补的‘胎’更接近瓷器的物理性能，我们选择了高强度的环氧树脂而不是传统的石膏材料。”阳帆说，为了复原长沙窑彩绘晕散的效果，修复团队模拟“水墨画”作色，反复尝试，确保修复效果更接近器物原状。在已修复的长沙窑瓷器中，有一件酱釉海棠杯，尤为珍贵。该瓷器残缺近1/3，应用了新材料和“开片”技艺修复后，其釉色浑然一体，“开片”自然协调，重现了其魅力。
作为一家市级博物馆，长沙博物馆的文物修复师队伍正在逐渐扩充。包括阳帆在内，该馆共有3位文物修复师参与了长沙窑瓷器的修复工作。在陪伴文物的漫长岁月里，他们相互鼓励，共同进步，也达成了默契的配合。为了精进文物修复技艺，他们广泛涉猎艺术史、工艺科学、化学等多个相关学科的知识，并积极开展文物修复实验和具体实践，不断寻求新突破。
记者了解到，当前，长沙博物馆正在逐步建立以长沙窑瓷器考古为基础的数据库，对珍贵的长沙窑文物进行数字化采集加工制作，通过收集瓷器样品的关键信息，为文物修复与研究提供重要的参考依据和数字化平台。该“数据库”主要包括藏品的基础信息、三维信息、科技检测数据、学术研究等相关信息，建成后将成为面向全国乃至全球的长沙窑数字资产多源异构大数据平台，有关长沙窑的学术信息都会在该平台中公开共享，充分保护传承长沙市地方文化特色，促进文化交流和利用。
